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区君虹

2014-9-14 13:40| 发布者: 童桐| 查看: 3049| 评论: 0

摘要: 区君虹于1945年出生在广州一个三代祖传的中医世家,自幼随父习岐黄术。1967年中医科班毕业,是一位名副其实的国医。然而,浓郁的家学渊源,使天资聪颖的区君虹对中国传统文化情有独钟。8岁那年,他在二兄区潜云(后 ...

区君虹 先生


《渔樵问答》 鼓琴者:区君虹 先生


  区君虹于1945年出生在广州一个三代祖传的中医世家,自幼随父习岐黄术。1967年中医科班毕业,是一位名副其实的国医。

  然而,浓郁的家学渊源,使天资聪颖的区君虹对中国传统文化情有独钟。8岁那年,他在二兄区潜云(后成书法大家)督导下开始习武,曾在全省武术大赛中名列前茅。15岁,又随二兄专攻篆隶书法,小小年纪却极之崇尚摩崖石刻,举凡褒斜、灵台、石门等碑,涉猎临摹几遍。后醉心于金石篆刻,法从元白山人入,后从吴昌硕出,游刃于秦晋砖刻、竹简、汉印、封泥之间,日积月累治印数百。25岁时,他觉得篆隶未能充分抒发自己的情怀,于是将笔砚转注行草,以严谨的篆隶笔意,参融散逸书风,上承二王、怀素等诸贤法碑。观赏他50岁以后的书法,疏漫空灵之章法有如琴音韵律,如闻大雅希声,可能是琴艺与太极的参融流露之故。

  琴棋书画琴为首。从青少年时代开始,酷爱中国传统文化的区君虹就很憧憬古琴艺术,憧憬着历代文人抚琴寄怀的高洁、隽永,憧憬着手抚三尺瑶琴,指尖琴声疏漫、空蒙、虚渺、幽深,心灵脑际涌现诗一般梦幻意境,心驰神往……
琴梦,终在1975年梦想成真。琴缘的降临,使正值而立之年的区君虹有幸拜广东省文史馆馆员、著名的岭南派古琴大师杨新伦为师,学习古琴弹奏。正是“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。区君虹兴奋莫名,暗暗感谢上苍,庆幸古琴这门古老艺术的清泉能有机会从自己身上淙淙淌过。

  从此,30年如一日,区君虹像中国众多的知识分子那样,不论十年动乱政治处境如何险峻,不顾市场经济衍生物欲横流、文化遭受冷落,不问凭自身本领专长就可享清福,仍旧一门心思,潜心习琴。三伏九秋,斗室之内,一碟斋面,一碗白粥,区君虹与老师匆匆吃下,又急切地去触抚琴剑了。那个年代,物质生活何其匮乏,精神享受却因古琴而变得何其富足。于醇厚清音之琴曲中浸淫日久,尽得岭南名家古拙爽朗门风,加之他深厚的传统文化功底,琴艺与武术书法金石篆刻融会贯通,艺术升华油然而生。

  师从杨新伦大师习琴,区君虹有一个意外的收获,那就是古琴修复与斫琴。岁月流淌,不经意间,他成为了一位集古琴演奏、修复和制作于一身的古琴艺术家。

  古琴历史悠久,至今珍藏于故宫、国家博物馆及民间的历史名琴,仍有所见。但由于逾千年的社会动荡,兵火之灾,传世古琴已为数不多,特别经历文革时期“破四旧”,对古琴更是一次史无前例的劫难,时至今日,劫后余生的古琴已寥寥无几。对抚琴爱琴者来说,音质与外观俱佳的传世古琴更是难得一见。古琴实物的传世,对于史学、考古学、木材学、漆器学、音响学、琴体美学、度量衡,以及新琴制作和演奏等等,意义深远。鉴于古琴的琴龄动辄数百上千年,遭受人为和自然的损坏,大都残缺不全,少有完整。为使这些历史文化遗产长存人间,科学地修复古琴刻不容缓。而有志于修琴者,实为难能可贵。

  和杨新伦大师相处的日子是自由而奔放的。大师藏琴甚丰,区君虹可以尽抚唐、宋、元、明、清各个朝代的古琴,什么落霞式、仲尼式、灵机式、伏羲式,各种制式俱有。大师不时拿出一把残破古琴,与学生一道论琴,切磋。擅长金石篆刻而厚积薄发触类旁通的区君虹,从弹琴而识琴、修琴,进入另一番艺术境界。古琴修复所涉及的年代、断纹、底漆、铭文等与一般乐器的修复截然不同。其他乐器的损坏部位可更换,而古琴则不行,因为古琴修复不仅仅是一件乐器的修复,更是一件文物的修复,非深厚的文化底蕴而不能为之。

  习琴经年,区君虹为老师修复各朝代的残破古琴十数张,又由修复古琴进而制作古琴,斫琴技艺日臻挥洒自如,出神入化。他探索出古琴如何才能发出特有古音的原理,所斫古琴,除音色倾倒爱琴人士以外,其形制无论在用木、长短、厚薄、阔窄、轻重、漆灰、漆色和琴音的变化上,都令人目不暇接。除落霞、仲尼等仿古制式外,区君虹灵感所动,自创出古木、竹节、青石、蕉叶、闲云等制式,弘扬和发展了古琴艺术。

  1999年,区君虹在故乡南海祖屋的天井内,偶然看见一段木材。凭着斫琴人对木材的敏锐触觉,他断定这段破旧的木头是可遇不可求的天然造琴良材。他喜抱旧木回城,边清洗边琢磨,此材造什么制式好呢?自己喜欢的制式都有了……忽然,剥落的树皮下展现出令人陶醉的斑驳木纹,更有虫蚀的天然图腾,古朴的灵感碰撞就此一瞬,一张极其模糊的古琴雏形浮现脑际!于是,区君虹匠心独运,决定顺应材形、尽留旧痕,略施斧斫,一张清奇的古木形琴制成了:琴形方朴古拙,琴面弦位用传统方法髹纯鹿角灰胎:深、中、浅多层次的棕色调自由混合,宛如一幅大写意泼墨山水画;琴底部的头、尾部不上灰漆,保留了原古木百年风霜剥蚀之迹,返璞归真之感十分强烈。区君虹用章法跌宕、笔锋洒脱散逸的行书刻记文于底部,更融多姿多彩的中华文化艺术于一体。

  广东古琴研究会名誉会长、著名古琴家谢澧赞叹:“在造琴史上,如此古朴独特的琴形和难以复制的制式,与古琴本身清静自然之琴义更相得益彰,其意义是深远的。”北京故宫古琴鉴定家郑珉中也在《收藏家》杂志上撰文评价道:“广东的岭南派古琴大师杨新伦先生弟子区君虹,研制古琴近三十年,探索出能发古音的原理,为岭南制造了一批精美的古琴。其最得意之作是就一段古木制成一张琴材半裸露的古琴,识者谓其发音苍古清澹,形制超凡脱俗,是前无古人的高雅艺术珍品。”

  2002年初,区君虹为一位收藏家修复了一张破旧的清代古琴,妙手回春修旧如旧。收藏家十分满意,于是将一把破损得没有琴头,只剩两片烂板,见者都认为修复无望的残琴送给区君虹。区君虹从琴板的断纹、木质、琴款断定,这是一张制作于公元1374年即明朝洪武年间的古琴,琴底以金漆题字“亚绿绮”,相传汉代著名琴人司马相如所用的一张琴名为“绿绮”,可见明代制此琴者心气之高。但是,“亚绿绮”经历了六百三十多年的沧桑,损坏程度令人不忍卒睹,没有琴头,底面分离,面板驼弓,琴尾爆裂剥落。面对两片残旧琴板,如何使它还魂回天,区君虹深思熟虑,日夜琢磨。经过两个多月的苦心钻研,他将平生所学、所思、所悟尽注琴中,终于“亚绿绮”复生了!

  古琴家谢澧闻讯,急赴区府亲睹“亚绿绮”,喜不自禁写下观感:“‘亚绿绮’修复,琴体冰肌玉骨,美轮美奂,胜似古美人复活,琴音又复古雅圆润,散泛拨弹无不可人,修得如此完美,实在难能可贵,令人啧啧称奇……”
大音希声,大象无形。尽管区君虹弹琴、识琴、修琴、斫琴造诣颇深,但他生性闲逸,只醉心雅好,淡泊名利,谦逊宽容,从不好为人师。然而,盛世古琴兴。近年来,不少人慕名登门拜他为师学习古琴。学而不授过也。为使古琴艺术薪火相传,区君虹秉承师训。他的学生既有中山大学、广东外语外贸大学的在读学生,也有生意场上的成功人士,社会各界的白领精英。区君虹说:“古琴的韵味那么足,表现力那么强,情感那么易于抒发和寄托,但音量那么小,所以并不是它本身或琴人故作清高,而是由不得它不清高。古琴艺术本身决定了它是涓涓细流,不能像其他乐器那样汹涌澎湃、轰烈张扬,但这股清流却有着数千年深厚文化的积淀承托,永远川流不息。它自会由热爱它的有识之士去流传,我从未担心过古琴文化会失传。” 

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